相比于元代的青花瓷,明代青花瓷有什么特点

相比于元代的青花瓷,明代青花瓷有什么特点
相比于元代的青花瓷,明代青花瓷有什么特点

相比于元代的青花瓷,明代青花瓷有什么特点
青花瓷（blue and white porcelain）,又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷.青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成.钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点.原始青花瓷于唐宋已见端倪,成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑.明代青花成为瓷器的主流.清康熙时发展到了顶峰.明清时期,还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种.
　　明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期.明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰,以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退,虽在清末（光绪）时一度中兴,最终无法延续康熙朝的盛势.
　　总的说来,这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱,画面写意性强.从明晚期开始,青花绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素.
　　1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等.所用青料以国产料为主,也不排除有少量进口料.青花发色有的淡蓝,有的泛灰.前者有一部分有晕散现象.纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身,但除了三、四爪外,已出现五爪,爪形似风轮,气势不如元龙凶猛矫健.辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）.碗、小盘多绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部.器物底足多平切、砂底无釉见窑红.未出现年款,带款的器物也极少.
　　1、明初（洪武朝1368--1402）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等.所用青料以国产料为主,也不排除有少量进口料.青花发色有的淡蓝,有的泛灰.前者有一部分有晕散现象.纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风,题材也变化不大,但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深,不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”,花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身,但除了三、四爪外,已出现五爪,爪形似风轮,气势不如元龙凶猛矫健.辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）.碗、小盘多绘云气纹,仅绘于器物外壁的上半部.器物底足多平切、砂底无釉见窑红.未出现年款,带款的器物也极少.
　　2、永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平.此期所用青料,以苏泥勃青为主,多见“铁锈斑痕”.也有部分国产青料.但即便是国产料,发色也相当好.器型有盘、碗、壶、罐、杯等.尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型,反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合.纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等.胎质较以前细腻致密.釉质肥润,多见橘皮纹.两朝的器物相比,永乐的器型较轻薄、秀美,青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重,纹饰较疏朗,描绘更细腻,底釉较白,器物多无款,仅见“永乐年制”四字篆书款.宣德器器体较厚重,纹饰较紧密,底釉略泛青,带款器较多,有四字或六字年款,并有“宣德款布全身”之说.总的说来,宣德青花数量大、品种多、影响广,故有“青花首推宣德”之说
　　3、正统、景泰、天顺（1436—1464）三朝,由于政治动荡、天灾人祸等因素影响,导致了经济的衰退.而且从正统初即多次下令“禁造官样瓷器”,故这一时期瓷器数量较少,被称为陶瓷史上的“空白期”.总的说来,此期器型主要还是瓶、罐、碗、杯、盘等几类.所用青料仍有部分是“苏青”.青花发色有的浓艳,与宣德器相近似,有的淡雅,与成化器较接近.釉面多泛灰.胎体较厚重.底足修削不细腻,有敦厚感；多见浅宽平砂底,有的有粘砂现象,有的见火石红.正统时的瓶、罐器口为直颈形,与宣德器一致；天顺时的则是象梯形的上窄下阔形,与成化时相近.瓶、罐的身体均是丰肩、圆腹、下收、足稍外撇；梅瓶的器身较宣德的修长.纹饰以一笔点划为主,有人物、花卉、龙凤、孔雀等.人物的背景多画大片云气纹.瓶、罐边饰喜画海水纹或蕉叶纹,其蕉叶中梗留白,叶面较宽大,像小树一般.款识正统的是福字款；景泰开始款识从器心移到器底,除福字外,还有“太平年造”、“太平”、“大明年造”等；天顺有纪年款、梵文款等.
　　4、成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期.成化和弘治中期以前使用平等青,发色淡雅.弘治晚期与正德则发色灰蓝.但此期也有个别器物发色浓艳,有铁锈斑. 成化多淡描青花.纹饰布局前期疏朗,后期繁密,多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等.花叶似手掌撑开状；叶子多齿边,花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单,碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙,鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见.胎质细腻洁白,釉极细润有玉质感,但稍微发青.器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等,炉为三乳足筒式或鼓形炉.款识除“天”字罐外,还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等. 弘治器物早、中期大致与成化同,甚至比成化更纤巧柔和.后期与正德器接近.花叶纹细而密,梵文图案增多,龙纹纤细柔和,人物洒脱.款识为六字、四字楷书款都有. 正德仍用国产料,前期用平等青,发色灰蓝.晚期始用回青.有的晕散.其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近,气泡密集.深腹碗、带座器等流行.后期多见大器.纹饰常见的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等,绘画较弘治的粗.碗盘底心下蹋,碗出现鸡心底.器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象.年款有四字和六字楷书款,个别用“造”字.
　　5、明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝中,以嘉靖的时间最长,故此朝的器物发色不尽相同,早期的与正德器相近,发色灰蓝.但此期独具特色的是使用回青料.纹饰除传统的仍流行外,道教色彩的纹饰大量增加,如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等.花组字为独具特色的纹饰.此外还有婴戏、高士、鱼藻图等.婴戏图的娃娃头前额突出明显.胎、釉均是小器细、大器粗.大器较多.八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见.朝珠盒为此朝独特器型.款识“制”、“造”均用,以“制”字居多.器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器.还有东书堂、东萝馆等堂名款. 隆庆朝由于时间短,因而器物也少,大器、带年款器则更少.青料用回青,呈色稳定、纯正,蓝中泛紫（不像嘉靖器般紫得厉害）.纹饰与嘉靖朝相近.因以小件器为主,胎、釉较细腻.多六角、八角等造型.官窑器的款识有“大明隆庆年造”和“隆庆年造”两种,不见“制”款；民窑器款有“隆庆年造”或“制”四字款；吉语款有万福攸同、福寿康宁等,颂语款有富贵佳器等. 万历早期用回青,中晚期用石子青及浙料.多淡描青花.纹饰除传统的外,还流行锦地开光纹饰；纹饰布局繁密,主题不清；另外福禄寿字为纹饰的也多见.瓶类较多见镂空、套活环等工艺.器型除传统的外,新出现了壁瓶.胎质较粗,釉白中泛青.款识多见“大明万历年造”,也有“大明万历年制”、“万历年造”；多伪托款,有宣德、成化、嘉靖的.总的来说工艺水平较前退步.
　　6、明末天启（1620—1672）、崇祯（1628—1644）时由于政治动荡,导致百业凋敝,陶瓷业也萧条冷清.天启十九年以后朝廷即无下令造官窑器,因此天启年款器甚少,以“大明天启年制”为主,也有“天启年制”款.民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多,如玉堂佳器、万福攸同等；多伪托款,有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的,其中伪托天顺款的惟有天启.纹饰仍以传统纹饰为主,但道教内容的纹饰较万历时少,画意粗率.此期的纹饰较疏朗,生活气息较重.胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征. 崇祯无官款器.器型不多,以钵式炉多见,此外还有碗、杯、瓶、花觚等.青料有石子青、浙料等.发色粗者多晕散、精者稳定.纹饰图案除传统题材外,高士图尤其多见.婴戏图小孩头大脚小比例不谐调.山水人物图（高士图）中秋草、括号云、小太阳等为典型特色.胎质粗疏.釉白中闪青,有的发灰.